重回名匠樂器

十方

相信五、六年級生對名匠樂器都不會陌生，
當年就在光華商場地下室轉角處，
大家對老闆共同的觀感就是很臭屁，喜歡碎碎唸。
光華商場拆了後本來以為宋老闆也收山了，
不過後來才知道他移到新光華的四樓和五樓。
也在網路上找到一篇文章，作者很詳細描述的那種感覺，很有趣也很貼切：
http://blog.yam.com/jwchao/article/13477778

今天心血來潮就跑去看了一下，
老闆還是一貫的愛說話，
看我一進門就拿旁邊一把待修的吉他開始說這是什麼問題，
還問我之前有沒有聽他說過一些訣竅，
我趕快說有，不然可能無法抽身啦！

當場也試彈了幾把九千、一萬二、一萬五的吉他，
確實弦距調整的很好，夠低、好按而且不打弦，
但這也只是唯一的優點，
其它的如用料並不是很好，
製琴的細節也略嫌粗糙而不夠細膩（聽說都是大陸琴），
聲音也是蠻差的，以C/P值來說差CORT一大截。
就算你相信老闆調琴的功力，
我的建議是還不如去外面買再花錢來給他調整都還比較划算。

小肥羊

其實名匠的老闆在羊剛開始接觸吉他時，
給羊很大的幫助，
而且羊目前會的一點點調整維修吉他的功力，
大概都是當時站在老闆旁邊學來的。
客觀而論，以低階琴而言，
名匠的琴的確是做到對初學者最重要的需求-「手感佳」，
樓主說這是唯一的優點，羊也不否認，但平心而論，
這对初学者而言真的非常的重要。對初學者而言，
就算買了一把40萬的KR，只要弦距过高，
初学者弹不下去，不过两三天这把吉他一样被丢在房间的某一角，
随着岁月的流失而损毁…

老板说的很多事情，或是对其它款琴的批评，
大概都是有一点道理的，即便有的可能有一点生意经，
或是太过于偏颇一点，但讲的人讲，听的人听，
听到的资讯如何吸收整理，还是在于我们自己。
话说回来，名匠的高档琴…的确是有一点惨不忍睹。

不过羊也好久没去名匠绕绕了，下次回台北时应该找P大师一起去看看。

十方

嗯，同意你的說法，
對初學者來說找一把好彈的琴，維持彈奏的興趣是最重要的。
他在批評其它的琴也有他的道理，
只不過表達方式稍微太過強硬了一些。

如果老闆想提升水平，應該從貨源的品質上著手才對。

小肥羊

羊在十幾年前初接觸吉他的時候，有一次拿自己的葡萄孔吉他到名匠送修，後來羊在老闆通知後回到舊光華那拿琴，一走進去就聽到老闆在另一個客人面前數落羊的那把琴是多麼的糟多麼的爛（其實以現在羊的觀點來看，是真的很爛沒錯），但他赫然發現羊出現在他旁邊，就突然閉嘴不講話…還滿好玩的就是了。

低階的琴能做到音準佳，手感好，基本上對消費者就是一大福音，而通常當一個吉他手從低階變進階甚至高階時，應該就會把眼光放在高階的琴上面。大廠牌的高階琴，通常是製作精美、細部的工法紮實，且音色更不在話下…這時候就不會再去看名匠那裡擺的琴了。

而且說實在的，台灣目前的樂器行會放高階琴的店家可說是愈來愈少，羊想可能是因為近10年來的流行樂以樂團形式為王道，民謠吉他已逐漸式微，加上台灣的潮濕氣候不利高階木吉他（因高階木吉他幾乎全是全單的琴），店家存放成本太高與風險太大（無論怎麼細心照顧，仍不免受潮變形…），如果以這個為考量點，名匠把他們的低階琴市場顧好，以區隔消費客群（反正就是賺初學者買琴的錢與專心搞維修就對了），那也不失為一種在樂器戰國時代的自保之道。